在一次全国性的网络剧论坛上,业内人士将“大导演、大明星、大制造、大团队”定义为国产网剧3.0时期的标记。这意味着,在不到十年的时光里,国产网络剧阅历了从“段子剧”到“剧情剧”再到“精品剧”的三重跨越。

如果说论坛中的展望只描摹出大轮廓,近日走红的两部网络剧新作则展示出3.0时期更为精准的特点。由爱奇艺、优酷分辨推出的《十日游戏》与《失踪人口》,一部悬疑探案、一部惊悚科幻,都采取了电影化的跳跃式叙事,且都为12集体量。而这两部作品只是即将上线的一系列精品短剧中的“先行者”,在之后的剧集中,廖凡、王景春、王千源等“电影脸”演技派纷纭“触网”——精品化、短剧化、类型化,已成为国产网络剧发展的一大趋势。

“很多人说现在是行业寒冬,不少公司已撤出市场,网剧发展确定会受到影响。但这也给行业带来沉着期,督促业内人士去思考,观众到底爱好什么样的内容。”爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹以为,国产网络剧要发展,就必需不断打破思维定式,发掘新故事,创新叙事手腕。

快节奏、跳跃性叙事带来的“烧脑”感,让“倍速观剧”成过去式

去年举行的上海网络视听季运动中,某视频网站负责人颁布了这样一组网络剧幕后数据:约四成用户会在前三集弃剧;看完开头七分钟后,用户拖拽、倍速观看的比率会激增20%。观众居高不下的弃剧率与倍速观剧的习惯成为最令业内人士头痛的问题。这也是《十日游戏》与《失踪人口》倍显可贵的原因。这两部短剧采取了大批电影化的跳跃性叙事,要害细节与情节反转无处不在。观众发明,观看时稍一走神,情节就连不上了,甚至有些细节还须要重复回看。

《十日游戏》改编自东野圭吾的《绑架游戏》。剧集在原著高度反转的结局之上,重构了人物关系与感情动机组成的故事谜面。两条时光线并进的叙事方法,一开篇就将剧集的悬疑度调到最高级:一位离家出走的富二代女孩,与创业失败的失望男青年,一同设计了一场假绑架,试图骗取家里的赎金。前一秒,镜头中还是十天前,生疏青年男女共处一室,排练绑架流程;后一秒,便是十天后,疑似女孩的尸体被发明,警察开端调查案件。随着两组时光线的共同推动,这十天“时光差”中深藏的隐情逐渐浮出水面。除了对悬疑节奏的精准把控之外,剧集到位的本土化改编也让观众津津乐道。比如,东野圭吾笔下的白领男青年,在剧中被设定为童年遭遇心理创伤的游戏开发者。这样的职业设定,让现实中的绑架游戏与主人公设计的虚拟游戏,构建出一种耐人寻味的互文关系,又奇妙呼应了全剧“局中局”的设定;童年创伤这一人物小传的弥补,也让人物之后的感情动机变得更为合理。

用悬疑铺设的“失控感”一把攥住观众的,还有网络剧《失踪人口》。这部作品同样跳出了传统剧集的平铺直叙,缭绕一个时光节点前后重复跳切,每一个新线索总能牵引出新悬念,让观众不忍错过任何细节。故事开篇,一部旅游巴士遭受重大车祸,六名幸存者被困于洪水翻涌的神秘河谷,成了“失踪人口”。在剧集对人物故事的跳切补完中,观众发明,这些幸存者之前就有诸多奥妙交集,更神秘的是,他们在出事前都曾被一则关于“宇宙暗物资”的消息深深吸引。这场意外事故到底是暗物资造成的时空扭曲,还是人为的诡计?《失踪人口》将科幻与悬疑两大类型进行了奇妙融会,激发起网友对剧情走向的讨论热忱。阅片量极大的观众,还能在这部高能国产网剧中看到经典海外剧集《迷失》以及近年大热的科幻片《彗星来的那一夜》的影子,剧集的前文本优势相当突出。

短不同于易,挤压掉水分,对故事精度与讲述技能的请求更高

《十日游戏》与《失踪人口》并非特例,而是“前奏”。《十日游戏》附属于爱奇艺的“迷雾剧场”,《失踪人口》则来自优酷的“悬疑剧场”,这两部作品分辨是自家“厂牌”派出的第一员大将。这一局势是竞品的正面对决,也是行业趋势的活泼体现——在两部让观众眼前一亮的作品之后,是即将上线的大量走短剧路线,将精品化、类型化推向极致的3.0版国产网络剧。

拿《十日游戏》所在的产品矩阵“迷雾剧场”为例。接下来还会有《隐秘的角落》《缄默的本相》《非常目击》《在劫难逃》《致命欲望》等五部作品相继亮相,这些作品都是12集体量,剧本与阵容的选取让不少观众乍一看误认为是电影。已经播出的《十日游戏》由朱亚文、金晨、耿乐、刘奕君、倪大红出演,导演臧溪川有“张艺谋御用第一副导演”之称。

《隐秘的角落》与《缄默的本相》分辨改编自有名推理作家紫金陈的小说《坏小孩》与《长夜难明》,前者云集了秦昊、王景春、张颂文等演技派,后者用廖凡与白宇的“双男主”阵容买通受众年纪层。走科幻悬疑路线的《致命欲望》改编自那多的小说《喂食者协会》,由冯绍峰、范丞丞、文淇联袂出演。原创剧本《非常目击》与《在劫难逃》,前者是突出导演杨苗个人作风的个性化之作,后者则推出了王千源搭配鹿晗的“老带新”阵容。

戴莹介绍,之所以推出12集短剧组成的矩阵,是因之前《无证之罪》的胜利。“市场发展到必定的阶段,须要的是勇敢的创新和更多的想象。在《无证之罪》受到行业普遍关注之后,我们就在想,为什么不能把12集的类型剧整合来做,内容上进一步细分,邀请实力派演员加盟,形成聚力效应。”

只是,短不同于易,相反,挤压掉水分,对故事精度与讲述技能的请求更高。这些短剧的准备周期与投入资源都超越了戴莹的预期:有些作品光是前期开发就耗费了两年多时光;因为一集废戏都不能留,每一集的制造打磨周期反而被拉得更长。“好在当下国产网络剧已发展到了成熟阶段,留下来的都是专业团队。”

在业内人士看来,这些剧集的小体量其实与其类型化、精品化的浮现相辅相成。悬疑探案类剧集重视“起承转合”,超长的体量容易损坏每个故事环节的节奏感,短剧情势对讲好一个跌宕起伏的悬疑故事无疑更为适合。(记者 张祯希)